Новости

Nov 24, 2023

Эти древние каменные гравюры могут быть чрезвычайно ранней формой анимации: ScienceAlert

Где-то на берегу нынешней реки Аверон на юге Франции.

Где-то на берегу реки Аверон на юге Франции, десятки тысяч лет назад, семьи собирались при свете ревущего костра, чтобы посмотреть, как крошечные существа танцуют среди тени и пламени.

По крайней мере, мы можем себе это представить. Свежий взгляд на более чем 50 каменных плакеток из места палеолитических раскопок XIX века недавно вызвал спекуляции по поводу их использования: возможно, это было искусство, которое оживало при взгляде на него при свете огня.

Археологи из Йоркского университета и Даремского университета в Великобритании проанализировали образцы гравированного речного камня и известняка, чтобы лучше рассмотреть их выгравированные узоры и следы нагрева, чтобы выяснить, какой именно цели они могли служить.

Основываясь на сложном характере рисунков и признаках изменения цвета, вызванного повышенными температурами, исследователи предполагают, что их могли намеренно разместить рядом с горячим пламенем, возможно, чтобы создать некий анимационный эффект.

«Ранее предполагалось, что тепловые повреждения, видимые на некоторых плакетках, скорее всего, были вызваны случайно, но эксперименты с копиями плакеток показали, что повреждение больше соответствовало намеренному расположению рядом с огнем», — говорит ведущий автор Энди Нидэм из Университет Йорка.

Люди намеренно рисовали и царапали линии того или иного типа на поверхностях на протяжении десятков тысяч, если не сотен тысяч лет.

Учитывая то, какими художественными созданиями мы являемся сегодня, на удивление трудно с уверенностью сказать, что вообще побудило нас изобразить наш мир в форме изображения. Это было ради общения? Развлекать? Или это преследовало более возвышенную, более духовную цель?

Бесчисленные маленькие плоские камни, найденные по всей Европе более 10 000 лет назад, представляют собой еще большую загадку. Контекст некоторых украшенных блоков предполагает практическое использование, например, в качестве напольных покрытий, ламп или камней для окружающих очагов.

Но другие, такие как абстрактные формы, человеческие фигуры, животные и геологические мотивы, обнаруженные на ряде камней, раскопанных на раскопках недалеко от французского города Монтаструк, не имеют очевидного применения.

Из 76 гравюр с животными, которые исследователи отметили на 54 плакетках, взятых из Британского музея, на 40 были изображены лошади, на семи — северные олени, а на шести — благородные олени. Среди других были птица, волк и даже человекоподобная фигура. Большинство из них были показаны в натуралистической позе с вниманием к точности анатомии.

(Нидэм и др., PLOS One, 2022/CC-BY 4.0)

Вверху: камни с выгравированными изображениями лошади (вверху) и бизона со следами воздействия огня (справа).

Линии и дефекты на многих камнях были включены в саму сцену — например, у одной лошади нога, по-видимому, расположена вокруг трещины в скале. Однако наиболее интригующими являются животные, которые странным образом сложены друг на друга и перекрываются друг с другом.

Учитывая примеры сломанных плакеток из других мест, которые были обновлены и повторно выгравированы, поначалу кажется странным наложение животных друг на друга, слияние тел и общие конечности.

До тех пор, пока сцены не будут рассматриваться не как аутентичные изображения натюрморта, а как нечто гораздо более динамичное, которое можно оценить в присутствии движущегося пламени, а не резкого дневного света.

Это предложение имеет приоритет. Исследователь палеолита и режиссер Марк Азема сделал это предположение десять лет назад, основываясь на столь же запутанных сценах с животными на стенах пещер.

Чтобы проверить свое предложение, исследователи создали 3D-модели камней и использовали программное обеспечение виртуальной реальности, чтобы просмотреть изображения такими, какими их можно было увидеть десятки тысяч лет назад – расположенными недалеко от края огня.

Освещенные колеблющимся светом костра, черты каменных поверхностей размыты, подчеркивая их естественные линии и художественные царапины, что делает изображение менее статичным.

Хотя подобные движения и далеки от реальных, они все же вызвали бы в наших умах чувство трепета и связи.